चीनी चित्रकला, सुलेख और篆刻 में रेखाओं की सुंदरता पर जोर दिया जाता है। चूँकि篆刻 (चुआनके) में स्थान कम, रंग एक जैसा और औजार पत्थर और चाकू होते हैं, इसलिए यह सबसे अधिक सीमित है, फिर भी इसने एक अनूठी पहचान बनाई है। रेखाओं की सुंदरता जन्मजात नहीं होती, बल्कि मानव जीवन के साथ लंबे जुड़ाव में बनती है: सीधी रेखाएं दृढ़ता, गरिमा और स्थिरता दर्शाती हैं, जबकि वक्र रेखाएं कोमलता, गति और चंचलता दर्शाती हैं। मोड़ नरम और लचीले होते हैं, जबकि कोणीय मोड़ कठोरता दिखाते हैं। अलग-अलग रेखाएं अलग-अलग कल्पनाएं जगाती हैं, और कुछ丑陋 भी हो सकती हैं, जैसे अनुपात से बिगड़ी मोटी सीधी रेखाएं भड़कीली दिख सकती हैं, और अत्यधिक मुड़ी हुई सर्पिल रेखाएं मोहक लग सकती हैं।篆刻 में, रूप की सुंदरता एक स्वतंत्र सौंदर्य वस्तु है, और हमें丑陋 रेखाओं को त्यागकर जीवंत रेखाओं की तलाश करनी चाहिए।
篆刻 में रेखाओं का उपयोग मुख्य रूप से अक्षर अंकित करने और मुहर के किनारे के फ्रेम बनाने के लिए किया जाता है। चीनी अक्षरों में स्वाभाविक रूप से "रूप की सुंदरता से भावना उत्पन्न होती है" की विशेषता होती है, जबकि篆लेख (ज़ुआनज़ू) में रूप की सुंदरता अधिक होती है, लेकिन यह篆刻 का विकल्प नहीं हो सकती।篆刻कार को लिखने और फिर तराशकर दोबारा加工 (परिवर्तन) करना होता है: लिखना डिजाइन का मसौदा तैयार करना है, जो आधार है; तराशना चाकू का उपयोग करके उसे फिर से बनाना और बेहतर बनाना है। डिजाइन करते समय, शैली के अनुसार रेखाओं की लंबाई, तिरछापन, मोटाई और वक्रता का लचीले ढंग से उपयोग किया जाता है। अधिकांश मुहरें सीधी क्षैतिज रेखाओं पर आधारित होती हैं, जो प्राचीन और गहरी होती हैं; 元朱文 (युआन झूवेन) में लंबाई और वक्र संयोजन होता है, जो गोल और जीवंत होता है; और ज़ीबाईश (ज़ीबाईश) तिरछी रेखाओं का उपयोग करने में माहिर है, जो तीखी और स्पष्ट होती है। उत्कृष्ट मुहर डिजाइन के लिए बार-बार मसौदा तैयार करना आवश्यक होता है। चाकू की तकनीक रेखाओं के स्वरूप को निर्धारित करती है। पत्थर पर चाकू द्वारा छोड़ी गई टूटी हुई, सूखी, गीली, टूटी हुई, छिपी हुई रेखाएं ही篆刻 का अनूठा प्रभाव पैदा करती हैं। यदि केवल चाकू से लेखन की रेखाओं की नकल की जाती है, तो वह केवल सुलेख की फोटो-प्रिंटिंग बन जाती है। चाकू की तकनीक में मन और हाथ का तालमेल होना चाहिए, जैसे संयोजन, काटना, काटना आदि विधियों का उपयोग करना, और पत्थर के सूक्ष्म टूटने का लाभ उठाना, यादृच्छिक चयन करना, ताकि प्राकृतिक आकर्षण प्राप्त हो सके। चाकू और कलम एक-दूसरे पर निर्भर हैं, न तो केवल "चाकू की तकनीक सर्वोपरि" हो सकती है, और न ही "केवल कलम और स्याही ही वांछित हो"।
मुहर के किनारे का फ्रेम भी रूप की सुंदरता का एक कारक है। वर्ग स्थान का सबसे अच्छा उपयोग करता है, इसलिए मुहरों में अक्सर वर्ग का उपयोग किया जाता है। किनारे文字 की व्यवस्था पर बंधन लगाते हैं, रूप सरल होता है, और भावना को व्यक्त करना कठिन होता है। सफल कृति का किनारा文字 की रेखाओं की बनावट से मेल खाना चाहिए, जीवंत होना चाहिए, सीमा नहीं बल्कि विस्तार होना चाहिए, घनत्व और विरलता के साथ融 (मिल) जाना चाहिए, टूटी हुई, घुमावदार, सीधी, यादृच्छिक रूप से बदलती हुई। उ-चांगशुआ (उ-चांगशुआ) ने किनारे जोड़ने, किनारे उधार लेने और टूटे हुए किनारों का उपयोग किया, जो भव्य और अद्भुत है; हुआंग मूफ़ू (हुआंग मूफ़ू) की स्याही की सीमा रेखाएं अजीब तरह से सीधी और सुंदर हैं, दृढ़ और स्पष्ट; झाओ गुनी (झाओ गुनी) ने सील के किनारे के लिए मिट्टी का उपयोग किया, जो पुराना और देहाती है; चेन जुरै (चेन जुरै) गोल और दृढ़ है, सुरुचिपूर्ण और संयमित; लाइ शू (लाइ शू) ने किनारे और文字 को छिपाया, जो पूरी तरह से एकीकृत है। यह किनारे की रेखाओं की सुंदरता की सर्वोच्च मांग है।
वू चुआन (वू चुआन) ने "तीसरे पाँच उदाहरण" में पहली बार रेखा की सुंदरता पर चर्चा की, जो चीनी और篆 (ज़ुआन) को वर्ग और सीधी होने का समर्थन करता है, और मनमानी घुमावदारपन का विरोध करता है। इसने सुधार करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, लेकिन बाद में यह एक सिद्धांत बन गया, जिसने बाद के लोगों को सीमित कर दिया। चीनी मुहरें सीधी रेखाओं, क्षैतिज रेखाओं, कठोर वर्ग और समरूप व्यवस्था पर आधारित होती हैं, जो एक सीधा, गरिमापूर्ण और प्राचीन और गहरा शैली बनाती हैं, जो篆刻 की रूप की सुंदरता का उत्कृष्ट उदाहरण है और मुहर के इतिहास के शिखर पर चढ़ गई। लेकिन समय की सौंदर्यशास्त्र बदलता है, और चीनी मुहरें एकमात्र मॉडल नहीं हैं। लियू राजवंश, तंग और सोंग के मुहर शैलियों ने प्रवाह, गोल घुमाव और रोमांसपूर्ण विस्तार की तलाश की, और डिंग जिंग (डिंग जिंग) ने कविता में प्रशंसा की: "प्राचीन लोग篆刻 में अलग-थलग सोचते थे, घुमावदार और एक ही पहाड़ पर बादल थे। लियू, तंग और सोंग के चमत्कार को देखकर, उन्होंने चीनी परंपरा को क्यों नहीं छोड़ा!" परिवर्तन कला की प्रगति की शक्ति है। मिंग और किंग राजवंशों में शैलियों का उदय हुआ, विभिन्न रेखाएं मुहरों में आईं, और नए युगों की शुरुआत हुई। परिवर्तन की मांग करना सही है, लेकिन नवाचार उत्कृष्ट परंपरा को अस्वीकार नहीं कर सकता। चीनी राजवंशों के बाद मिंग राजवंश के मध्य तक मुहर कला में गिरावट के कारण जटिल थे, और एक महत्वपूर्ण सबक यह है कि नवाचार के साथ परंपरा को त्यागना नहीं चाहिए।